極簡主義(Minimalism),又可稱為“Minimal Art”,作為對抽象表現主義的反動而走向極至,以最原初的物自身或形式展示于觀者面前為表現方式,意圖消彌作者借著作品對觀者意識的壓迫性,極少化作品作為文本或符號形式出現時的暴力感,開放作品自身在藝術概念上的意像空間,讓觀者自主參與對作品的建構,最終成為作品在不特定限制下的作者。

還有文獻表面極簡藝術是抽象表現主義的延續,我倒是不相信這種說法,不符合對于藝術家和藝術的一貫看法,風格不是延伸式的發展,而是革命式的替換,但無憑據也暫考證。而重要的是極簡藝術對于視覺、文學和音樂等都產生了影響,由此有了極簡設計這一說法

先從符號學的角度理解設計師、作品和用戶這三者之間的關系,設計師在設計作品時,將其意識的編譯成作品,如在作品中使用表達熱情的紅色或看似莊重的黑色。而用戶看到以圖形、顏色和文字等元素呈現的作品時,理解設計師的意圖是一個反編譯解讀的過程。

此過程借用計算機的說法是對文件的壓縮和解壓,設計師和用戶無法直接對話,需以“文件”為媒介,設計師將文件打包壓縮,用戶在接到“文件”時解壓文件之后方可理解設計師的意圖,解壓的密碼是設計師和用戶對于元素的聲明,如聲明紅色表示熱情,如何聲明基于設計師和用戶如何在認知上達成共識。

在抽像表現主義時期,藝術家的作品詭譎怪誕,普通大眾無法理解像畢加索那樣非具象的、立體派及超現實主義的作品。如設計師在也過度地應用設計手法,等于對其“文件”過度加密,而用戶沒有相似的觀念,得不到“文件”的密碼時,看到作品時感到迷茫,對其心理也是一種壓力。

如果每個設計師風格迥異,等于各自設置密碼,用戶的理解壓力可想而知,而極簡設計希望通過去掉風格差異來減少用戶的壓力。

當風格的差異去除之后,用戶看不出作品和作品之間的區別,獲得統一的密碼,而將風格降至極簡之后,使用用戶最容易理解的視覺元素,期望用戶甚至不需要密碼既能解讀作品。

造型

造型語言簡練化,多用直線和圓角,嚴謹的線條感但不失巧妙,注重材料的固有質感,沒有現代主義設計的那種嚴肅感。極簡不等于簡單,作品通常暗藏玄機,細細品味之后方能領悟設計之精妙。如看過MAC的尺寸分析圖,定能理解此話,可惜未找到原圖。

色彩

色彩豐富會導致作品的多義性,會導致用戶與用戶之間的理解有差異。極簡設計使用原色,偏向明亮色和無彩色系中的白灰色,滿足極簡主義追求的簡單明了的,將元素精簡至原始狀態。

另外從人對于世界的認知過程中來看,最早在兒童時期喜歡需要簡單的、新鮮的、強烈刺激的色彩,隨著年齡的增長,色彩感覺相應趨向于成熟和柔和些,對于色彩的理解差異也就越來越大。極簡設計使用原色試圖剔除時間因素對于色彩認知程度的影響。

圖形

以理性的幾何圖形或符號為表現形式,產生一種理性的秩序感,在此同時空間也被壓縮至二維化,采用簡單平凡的四邊形或立方消隱具體形像傳達意識的可能性。極簡設計使用重復和均等分布的表現手法,減少元素的數量并且不以襯托的手法去突出某一個元素。極簡主義是一種理性設計,其布局要求對于數學計算能力有一定要求,如網頁設計中有柵格系統,每一個元素的位置都經過嚴密的計算,杜絕設計的隨意性。

文字

當圖形簡化之后,文字變的更為重要。一方面,文字有成為視覺元素可能性。另一方面,各種形式的文字可用于傳達信息,比圖形更為快捷和精確,如黑色文字為正文,灰色文字為輔助信息,藍色文字為鏈接,紅色文字為提醒類文字。

影響

極簡設計秉承了極簡主義的思想,并以造型、色彩、圖形和文字等視覺元素體現出來。極簡設計與簡約設計雖有形式上的相似性,但兩者并不等同,簡約設計是為了反對過度裝飾而產生的,其范圍更廣,不可混為一談。

極簡設計不等于簡單,是對物體形態的高度概括,這種設計方法的意義在于:

風格統一,當用戶看到作品時,甚至看不出設計痕跡,磨平了設計師在其作品上的烙印。 

元素的使用沒有先前那么復雜,內容的重要性也就隨之突出,引導用戶關注內容的本質意義。 

簡于形,遮掩復雜,并富有變化。 

極簡設計作品品位高雅,摒棄陳俗和浮華,直至本質,卻不適用于大眾化設計,因為其形式去除了具有視覺沖擊力的元素,這與一些商業目的相違背的。

 

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